Промты для студийного фото: свет важнее фона

Промт для студийного фото — это описание света, а не фона. Студийным кадр делает вторая сторона: дома свет приходит с одной стороны и режет лицо, а в студии напротив главного источника ставят второй, вполсилы, и тень становится мягкой. Поэтому рабочий студийный промт собирается из четырёх частей. Первая — свет: где стоит главный источник, с какой стороны заполняющий и насколько он слабее. Вторая — фон: ровная бумага светло-серого, тёмно-серого или чёрного тона, без градиента и предметов. Третья — список того, что переносится с вашего снимка без изменений: черты лица, возраст, поры, родинки, причёска, одежда. Четвёртая — отсечка: не разглаживать кожу, не убирать тени совсем, не менять кадрирование и не подрисовывать второй блик в глазах. Ниже шесть промптов под студийные задачи — от домашнего кадра до группы и цветного света — и две вставки, которые дописываются к любому из них.

Порядок такой. Сначала физика кадра: свет, тени и кромка волос после замены фона — тут ломается у всех и одинаково. Потом четыре сюжета, и у каждого свой провал: женский портрет, группа, человек с собакой, цветной свет. В конце — шесть точек проверки готового кадра и список того, чего студийный промт не сделает вообще.

Серый фон — это ещё не студия

Самая частая формулировка в теме звучит так: «поменяй фон на серый». Человек грузит снимок, снятый вечером на кухне, получает тот же снимок на сером — и не понимает, почему кадр остался домашним. Фон подменили. Свет остался кухонный.

Посмотрите на любой свой домашний портрет. Свет там приходит с одной стороны — от окна или от лампы под потолком. Половина лица светлая, вторая уходит в тень, на скуле резкая граница, под носом и подбородком тёмные пятна. Если светит потолочная лампа, добавляются провалы в глазницах и блик на лбу. Это нормальный домашний свет. Он просто один.

В студии источников как минимум два. Главный — крупный софтбокс сбоку и выше уровня глаз. Второй — слабее, с противоположной стороны: он не спорит с первым и не рисует вторую тень, он просто подсвечивает первую. Всё. Из этой второй, слабой стороны и складывается то, что люди называют студийным видом.

Значит, и в промпте фон — не главное слово. Главное — сказать, где на исходнике стоял свет и куда ставится заполняющий. Карточка ниже делает ровно это: главный источник остаётся там же, где он был на вашем снимке, напротив появляется второй вполсилы, фон меняется на ровный серый, а человек не трогается совсем — ни черты, ни возраст, ни причёска, ни одежда. В конце промпт просит модель сказать вслух, с какой стороны шёл свет на исходнике и куда она поставила заполняющий.

Заполняющий вполсилы: тени смягчают, а не убирают

Вторая просьба, которая идёт сразу после «сделай студийно», — «убери тени». Понятно, откуда она берётся: тени под глазами на домашнем снимке читаются как усталость, а хочется бодрый кадр для рабочего профиля.

Но объём лица на фотографии рисует только тень. Уберите её — нос сольётся со щекой, скулы исчезнут, подбородок потеряет линию. Такое лицо глаз опознаёт как вырезанное и наклеенное на фон, даже если не может объяснить, что именно не так. Заодно пропадает возраст: плоское лицо выглядит не молодым, а пластмассовым.

Поэтому в промпте просят не убрать, а смягчить. Тень остаётся, но край у неё размытый, а внутри видно кожу, а не чёрное пятно. Студийные промты для нейросети устроены вокруг этой пары слов: заполняющий вполсилы и тень, которую не выжигают.

Блок про свет удобно держать отдельно и дописывать к любому промпту. Задать в нём нужно четыре вещи:

• Где главный источник. Если работаете по своему снимку — там же, где он был: окно слева остаётся слева. Переставите источник на другую сторону — модель перерисует форму лица под новый рисунок света, и сходство поедет.
• С какой стороны заполняющий и насколько он слабее. Слово «вполсилы» модель понимает, расплывчатое «мягкий свет» — нет.
• Нужен ли контровой. Узкий источник сзади рисует светящийся контур по волосам и плечу. На тёмном фоне без него силуэт тонет, на светлом он не обязателен.
• Сколько бликов в глазах. Один, от главного источника, в верхней части зрачка. Два блика с разных сторон — верная примета того, что модель дорисовала свет от себя.

Свет: главный источник [СТОРОНА: слева, чуть выше уровня глаз] — там же, где он стоял на исходнике. С противоположной стороны поставь заполняющий вполсилы: он не спорит с главным, а только подсвечивает тень.
Тени под глазами, под носом и под подбородком смягчи, но не убирай совсем: лицо без теней выглядит плоским и наклеенным на фон.
Блик в глазах один, от главного источника, в верхней части зрачка. Второй не подрисовывай.

Имена схем — бабочка, петля, рембрандт — нужны, когда вы уже знаете, какой рисунок хотите получить; они разобраны в статье промты для женской фотосессии. Для первого кадра хватает двух сторон и запрета выжигать тень.

Кромка волос: место, где подмена видна первой

Фон заменён, свет поставлен, лицо своё — а кадр всё равно не собирается. Смотрите на границу человека и фона. По контуру волос и плеч остаются обрывки прежней стены, светлая кайма-ореол, будто человека обвели маркером, а выбившиеся пряди на висках подстрижены в ровный силуэт, словно ножницами.

Хитрость в том, что видно это не везде. В кружке аватарки — нет. В ленте на телефоне — нет. А стоит открыть кадр на весь экран или отправить на печать — вылезает сразу, и глаз цепляется именно за кромку, ещё до лица.

Поэтому кромку выносят в промпт отдельной строкой и отдельной просьбой отчитаться. Проверять стоит четыре участка:

• виски и макушка — не подстрижены ли отдельные пряди в ровный контур;
• линия плеч — там чаще всего остаётся светлая кайма от прежнего фона;
• просвет между рукой и корпусом — самое сложное место для вырезания, туда затекает старый фон;
• очки: дужка у виска тонкая, и она иногда уходит вместе со стеной.

После замены фона отдельно проверь кромку: по контуру волос, плеч и рук не должно остаться обрывков прежнего фона и светлой каймы. Отдельные пряди на висках и макушке не подстригай в ровный силуэт, оставь их как на снимке. Дужку очков у виска не теряй.
Последней строкой скажи, на каком участке кромка получилась спорной.

Студийный свет тащит за собой студийное лицо

Дальше начинается то, ради чего кадр и делается, — лицо. И здесь у модели есть устойчивая связка: раз портрет студийный, значит и лицо должно быть студийным. Кожа заглаживается до пластика, овал сужается, глаза становятся крупнее, возраст уходит вместе с мимическими морщинами. Вы просили свет, а получили обложку.

Похоже — но не вы. Обиднее всего это ровно там, где кадр нужен, чтобы вас узнавали: аватарка в рабочем мессенджере, фото в профиле, страница команды на сайте. Человек, которого коллеги не сразу опознают, хуже плохого снимка.

Лечится списком того, что остаётся нетронутым: посадка и разрез глаз, нос целиком, скулы, овал, губы, брови, родинки, мимические морщины, неровности тона. И отдельной строкой про поры — текстура кожи на щеке должна остаться видимой, это признак хорошего портрета, а не брака. Карточка ниже добавляет к этому проверку по трём точкам: межзрачковое расстояние, кончик носа, линия подбородка сверяются с исходником перед выдачей.

Промт для студийного портрета собран под женский кадр, но список сохраняемых черт работает для любого лица.

Мужской портрет уезжает в ту же сторону, только приметы другие — седина, залысины, щетина, шея: это разобрано в статье промты для мужской фотосессии.

Промт для студийной фотосессии, где людей несколько

Групповой кадр ломается не количеством людей, а однородностью условий. В парке людей разводит сама сцена: кто ближе, кто дальше, на ком тень от дерева, кто в куртке, кто в футболке. В студии одна бумага, один свет и одно расстояние до камеры — отличия между людьми держатся только на самих лицах. Их модель и выравнивает.

Выглядит усреднение так: детям добавили возраста, взрослым убрали, у всех один овал, один нос и одна улыбка. В кадре стоит очень дружная семья из рекламы зубной пасты, похожая на вашу примерно как однофамильцы.

Второе, что портит группу, — свет. Один софтбокс сбоку прекрасен для одного лица: на четверых крайний человек уходит в тень, а задний ряд темнеет целиком. Поэтому в студийном групповом промпте источник просят крупный, выше и дальше, а заполняющий — мягкий с другой стороны, чтобы свет добивал до крайних. И тень под подбородками задают короткой и рассеянной: жёсткая тень от подбородка ложится на грудь, а в групповом кадре повторяется сразу у всех.

Третье — счёт. Модель спокойно дорисовывает пятого человека, собаку, стул и подушки, если ей не сказать число прямо. В карточке ниже число называется в составе, а перед выдачей модель пересчитывает людей вслух и отчитывается, чей рост относительно кого получился: шестилетний ребёнок достаёт взрослому примерно до пояса, двенадцатилетний — до плеча. Каждое лицо при этом берётся со своего отдельного снимка.

Счёт людей и рост детей — тема шире студии; общий разбор лежит в статье промт для семейной фотосессии.

Портрет с собакой: контровой держит силуэт

Сюжет выглядит милым ровно до первой генерации. Чёрный лабрадор на графитовом фоне превращается в тёмное пятно, из которого торчат глаза и язык. Морды нет, шерсти нет, силуэта нет — собака слилась с фоном, и никакая ретушь это не вернёт.

Спасает контровой источник: узкий свет сзади рисует светящийся ободок по контуру головы и по шерсти, и собака отделяется от фона. Отдельные волоски на этом ободке — то, ради чего студийный кадр с животным вообще делают. Второй ход — фон: если собака тёмная, его поднимают на два-три тона светлее графитового, иначе контровой не справится в одиночку.

Дальше мимика. Модель по привычке рисует собаке человеческую улыбку, поднятые брови и умильный взгляд снизу — в строгом студийном портрете это читается как подделка мгновенно. Пасть закрыта или чуть приоткрыта, морда спокойная, масштаб головы относительно человека настоящий.

И резкость. Оба героя в парном портрете равнозначны: если фокус ушёл на человека, а морда размылась, кадр разваливается. Головы держат на одной линии по резкости — для этого человека сажают на низкий стул или на колени, чтобы головы оказались на близкой высоте.

Гелевый свет: цвет живёт по краям

Цветные гели — не разновидность софтбокса, а почти противоположность ему. Софтбокс освещает лицо, гель его обводит. Маджента слева задевает волосы, край скулы, край бороды и плечо; циан справа кладёт тонкий ободок по контуру. Центр лица при этом остаётся нейтральным: кожа живого тона, цвет только по краям.

Модель наизусть знает три способа испортить такой кадр. Залить цветом всё лицо. Поделить его пополам на две цветные половины. Выдать киберпанк-маску с пластиковой кожей. Все три запрещают прямым перечислением — иначе приезжает ровно то, что не заказывали.

И фон здесь чёрный не для красоты: цветной ободок читается только на тёмном, на сером он теряется. Карточка ниже держит и цвет по краям, и живой тон кожи, и просьбу не омолаживать лицо.

Когда исходника нет вовсе

Бывает, что переносить нечего и не с чем сверяться: нужен просто студийный портрет — заглушка в макет, обложка, картинка на страницу. Тогда всё качество уходит в две вещи: свет и оптику. Сверять не с чем, и любая небрежность читается как рисунок сразу.

Пишут схему: софтбокс под сорок пять градусов слева и чуть выше уровня глаз, белый отражатель в теневую сторону, мягкий контровой, отделяющий волосы от фона. Оптику задают цифрами — восемьдесят пять миллиметров, открытая диафрагма, резкость по ближнему глазу. Фон — ровная серая бумага в лёгкой расфокусировке. И отдельно просят живую кожу: поры и мелкие морщины видны, иначе лицо снова уезжает в пластик.

Карточка ниже англоязычная: внешность, одежда и фон задаются своими словами в квадратных скобках, остальное готово.

Куда смотреть на готовом кадре

Готовый кадр разбирают по шести точкам, и порядок здесь не случайный: свет смотрят раньше лица, потому что переделывать придётся именно свет.

1. Тень от носа и под подбородком. Она обязана быть, но с размытым краем. Тени нет вовсе — свет залили ровно отовсюду. Чёрное пятно с резкой границей — заполняющий не поставили.
2. Блик в глазах. Один, с той же стороны, где главный источник, и одинаковый в обоих глазах. Два блика с разных сторон — модель добавила свет от себя.
3. Кромка волос и плеч. Светлой каймы нет, обрывков прежнего фона нет, пряди на висках не подстрижены в ровную линию.
4. Фон. Ровный тон без виньетки по углам и без светлого пятна за головой, если вы его не заказывали.
5. Кожа. На щеке и на лбу видна текстура. Поры исчезли — это уже не свет, а ретушь, и её запрещают отдельной строкой.
6. Люди и предметы. В групповом кадре пересчитайте головы, руки и ноги, а заодно посмотрите, не появился ли в кадре стул, которого вы не просили.

Чего студийный промт не сделает

• Не заменит фото на документы. К снимку на паспорт, визу или пропуск есть требования по фону, положению головы и отсутствию обработки; сгенерированное лицо туда не годится в принципе, даже идеально ровное на сером.
• Не вернёт фактуру из пересвета. Если на исходнике белая рубашка или лоб выбиты в сплошное белое пятно, восстанавливать нечего: модель придумает складки заново, и это будут не ваши складки.
• Не вытянет лицо, снятое против света. Когда на исходнике за спиной окно, а лицо провалено в тень, черты будут не проявлены, а дорисованы — выйдет другой человек в вашей рубашке.
• Не покажет вашу настоящую одежду. Свитер, описанный словами, окажется похожим, но вязка, посадка и длина рукава — придуманные. Для примерки конкретной вещи это не инструмент.
• Не повторит свет от кадра к кадру. Два запуска одного и того же промта дают чуть разный рисунок: сторона та же, мягкость другая. Для серии в едином свете придётся генерировать с запасом и отбирать глазами.
• Не годится под большую печать. По нашему опыту на ровном сером фоне при увеличении проступают полосы, а в тенях — шум: на экране это незаметно, на плакате видно.

FAQ

Почему фото на сером фоне всё равно выглядит домашним?

Потому что заменили фон, а свет остался прежним. Дома он приходит с одной стороны: половина лица светлая, вторая в тени, на скуле резкая граница, под носом тёмное пятно. Студию делает вторая сторона — заполняющий источник напротив главного, вполсилы. В промпте это одна фраза: где стоит главный свет и с какой стороны подсвечена тень. Без неё ровный серый фон только подчёркивает домашний рисунок света.

Можно ли попросить убрать тени с лица совсем?

Лучше не надо. Объём лица рисует только тень: уберёте её — нос сольётся со щекой, скулы пропадут, подбородок потеряет линию. Такой кадр читается как вырезанный и наклеенный на фон. Просите смягчить: тень остаётся, край у неё размытый, внутри видно кожу, а не чёрное пятно. Формулировка «заполняющий свет с противоположной стороны вполсилы» даёт ровно этот результат.

Откуда светлый ореол по краю волос после замены фона?

Это остаток прежнего фона: человека вырезали по контуру и прихватили светлые пиксели старой стены. Рядом обычно живёт второй дефект — пряди на висках подстрижены в ровную линию. Вынесите кромку в промпт отдельной строкой и попросите отчитаться, где она получилась спорной. Смотрите на полном экране: в маленькой аватарке ореол не виден, при печати заметен сразу.

Какой фон брать: светло-серый, тёмно-серый или чёрный?

Светло-серый — для аватарки и рабочего профиля: лицо читается, кадр спокойный. Тёмно-серый добавляет объёма и хорошо держит светлые волосы и светлую одежду. Чёрный работает только с контровым источником, иначе тёмные волосы и тёмный свитер сольются с фоном в одно пятно. В любом варианте просите ровный тон без виньетки — иначе фон уходит в мутный градиент, который выдаёт генерацию.

Как сделать чёрно-белый студийный портрет?

Чёрно-белый кадр держится на разнице яркостей, а не на цвете. Серый фон и серый свитер в цвете различаются, в монохроме сливаются — поэтому тона разводят: фон темнее лица, одежда контрастнее фона. И просите не фильтр поверх цветного кадра, а съёмку в монохроме: контровой по волосам, фактура ткани и кожи, глубокие тени с проработкой вместо чёрных провалов.