Промты для свадебной фотосессии по своим фото

Промт для свадебной фотосессии — это описание кадра, в котором отдельно сказано, что менять, а что взять с вашего снимка без изменений. На слово «свадебный» нейросеть выдаёт усреднённый праздник: бумажно-белое платье, арку с цветами, помолодевшего жениха и фигуру из каталога. Рабочий свадебный промт поэтому состоит из четырёх частей. Первая — предмет: фасон, ткань, оттенок и длина шлейфа словами, а не эпитетом «красивое». Вторая — список того, что переносится с исходника дословно: лицо с возрастом и родинками, ширина плеч, линия талии, рост, свет и фон. Третья — отсечка: не выбеливать ткань, не достраивать свадьбу вокруг, не убирать щетину и седину. Четвёртая — просьба отчитаться, что в кадре изменилось помимо заказанного. Ниже девять промтов под свадебные задачи: примерка платья, портрет жениха, пара из двух отдельных снимков, кадр с родителями мужа, цветокоррекция готового фото, оживление старой карточки и фон приглашения.

Дальше по порядку. Сначала три места, где свадебный кадр разваливается сам: платье, жених и цвет. Потом три сборки, в которых люди в кадре пришли из разных снимков. И под конец честная граница — что из свадебной съёмки нейросеть не заменяет вообще.

Платье: ткань выбеливается, вокруг вырастает свадьба

Попросите примерить фасон — получите платье, арку, лепестки на полу и размытый банкетный зал в придачу. Модель уверена, что платье само по себе не бывает: раз белое и длинное, значит вокруг свадьба. Первые генерации уходят именно на это — вы разглядываете силуэт, а глаз цепляется за чужую арку.

Второе — цвет ткани. Слоновая кость, айвори, шампань и пудра на экране различаются едва-едва, и модель сводит их все к бумажному белому. Вместе с оттенком пропадает фактура, а фасон выбирают как раз по ней: матовый креп ложится тяжёлыми вертикальными складками и почти не бликует, атлас отдаёт длинный скользящий отсвет, плотный микадо держит форму и не мнётся. Напишете «белое платье» — увидите белое пятно с талией.

Третье — фигура. Вместе с платьем приезжает чужое тело: талия уже, шея длиннее, плечи развёрнуты. Кадр красивый, к вам отношения не имеет. А смысл примерки ровно в обратном: понять, как этот вырез и эта юбка сядут на ваши плечи и ваш рост, пока список фасонов ещё длинный и в салон вы только собираетесь.

Карточка ниже собрана под одну вещь: меняется платье, всё остальное на снимке остаётся вашим — поза, ракурс, свет, фон, причёска и пропорции.

К загруженному фото: замени только платье, остальное оставь нетронутым.

Фасон: [ФАСОН: прямой силуэт, корсет с открытыми плечами, юбка без пышной подкладки]
Ткань и оттенок: [ТКАНЬ: матовый креп цвета слоновой кости, без блёсток и кружевных нашивок]
Шлейф: [ШЛЕЙФ: короткий, до полуметра, лежит на полу позади]
Фата: [ФАТА: нет]

Смысл кадра: я выбираю платье до поездки в салон и хочу увидеть, как этот фасон сядет именно на мою фигуру. Значит фигура и лицо — мои, а меняется одна вещь.

Что модель портит на свадебных примерках чаще всего. Первое: делает ткань белоснежной и стерильно гладкой, хотя у крепа и атласа разный отблеск, а слоновая кость на снимке заметно теплее белой стены. Второе: достраивает свадьбу вокруг — арку, букет, лепестки, размытый банкетный зал, — потому что платье в её представлении не бывает само по себе. Третье: правит невесту под каталог, сужая талию и удлиняя шею.

Сохрани без правок: разворот корпуса и положение рук, ракурс и высоту камеры, источник света и его сторону, фон целиком, причёску, ширину плеч, объём рук, линию талии и пропорции роста.

Лицо перенеси с исходника полностью, вместе с возрастом, родинками и тоном кожи.

Ткань покажи как есть: креп садится мягкими вертикальными складками у бедра, на сгибах отблеск приглушённый. Корсет прилегает по фигуре, между тканью и телом не должно быть зазора.

Отсечка. Не добавляй фату, букет, арку, лепестки и гостей. Не заменяй фон на банкетный зал. Не выбеливай ткань до бумажного белого. Не сужай талию и не удлиняй шею. Не разглаживай складки до пластика.

Последней строкой перечисли, что изменилось кроме платья, и назови ширину плеч и линию талии — они обязаны совпасть с исходником.

Если нужна не примерка фасона, а готовый кадр целиком — с фатой, укладкой и местом, где вы стоите, — берите второй промт. Он про образ: платье, фата, причёска и сцена задаются вместе, а в конце промт сам просит сравнить пропорции фигуры с исходником и сказать вслух, изменились ли они.

Промт: Свадебный образ по своему фото

К загруженному фото: этот же человек в свадебном образе.

Платье: [ПЛАТЬЕ: атласное прямого силуэта, тонкие бретели, без блёсток и кружева]
Фата или её замена: [ФАТА: короткая однослойная до плеч, без вышивки]
Причёска: [ПРИЧЁСКА: низкий пучок, пряди у лица выпущены]
Где стоит: [СЦЕНА: каменная терраса, зелень на заднем плане не в фокусе, пасмурный день]

Главное: платье надевается на мою фигуру, а не фигура подгоняется под платье. Модель по умолчанию сужает талию, вытягивает рост и разворачивает плечи — выходит красивый кадр чужого человека. Ширина плеч, объём рук, талия и рост должны остаться с исходника.

Черты лица берутся с исходника один в один: глаза и их посадка, нос, скулы, губы, брови, родинки, веснушки, возраст. Никакого подтягивания к обложке свадебного журнала.

Свет мягкий, без прямого солнца. Кожа матовая с видимой текстурой. Кадр вертикальный, по колено или в рост.

Отсечка. Не сужай талию и не удлиняй шею и ноги. Не убирай родинки и веснушки. Не делай макияж ярче, чем на снимке, и не отбеливай зубы. Не добавляй букет, кольцо и второго человека в кадр, если я не просил. Не дорисовывай волосам густоту и длину, которых нет.

Перед выдачей сверь результат с исходником по ширине плеч, обхвату талии и линии подбородка. Отдельной строкой скажи, изменились ли пропорции фигуры.

Открыть карточку: пример результата и разбор

Свадьбы ещё не было и снимков в платье нет вовсе? Тогда задача другая — собрать образ с нуля, без исходника. Это разобрано в статье промт для парной фотосессии.

Жених: к костюму прилагается моложавость

Мужской парадный портрет ломается предсказуемо и всегда в одну сторону. Модель считает, что человек в костюме обязан быть моложе: убирает щетину, стирает седину на висках, зарастает залысины, разглаживает морщины у глаз, подтягивает шею. Заодно правит челюсть и расширяет плечи. Рост тот же — человек другой.

Обиднее всего это на том, ради чего портрет и делался. Щетина, которую он подравнивал утром. Седина, по которой его узнают со спины. Морщины, появившиеся не вчера. Всё это генератор считает дефектом и аккуратно убирает, не спросив.

Лечится перечислением. В промпте пишут не «сохрани внешность» — это слишком общо, — а по пунктам: линия роста волос со всеми залысинами, седина, растительность на лице в том виде, как на снимке, форма носа и подбородка, настоящая ширина плеч, осанка. И отдельной строкой просят сверить результат с исходником по трём приметам, назвав их вслух.

Вторая половина мужского кадра — посадка костюма. Ткань должна вести себя как ткань: плечевой шов лежит на своём месте, из рукава выходит манжета, на животе и в локтях есть живые заломы. Идеально гладкий пиджак без единой складки выдаёт генерацию быстрее, чем лицо.

К загруженному фото: собери парадный образ, человека не подменяй.

Костюм: [КОСТЮМ: тройка глубокого синего цвета, лацкан узкий, пуговица одна]
Рубашка и галстук: [ВЕРХ: белая рубашка, галстук бордовый в мелкую фактуру]
Бутоньерка: [БУТОНЬЕРКА: одна веточка эвкалипта слева]
Кадр: [КАДР: по пояс, вертикальный]

Смысл кадра: это я в день свадьбы, а не модель из витрины ателье. Костюм новый — человек прежний.

Где ломается именно мужской парадный портрет. Модель считает, что к костюму прилагается моложавость: убирает щетину, залысины, седину на висках, морщины у глаз и разглаживает шею. Заодно правит челюсть и делает плечи шире, чем они есть. В результате выходит чужой мужчина того же роста в хорошем костюме.

Оставь дословно: щетину или бороду в том виде, как на снимке, линию роста волос со всеми залысинами, седину, морщины, форму носа и подбородка, настоящую ширину плеч и осанку.

Посадка костюма должна быть правдивой: плечевой шов лежит на своём месте, рукав открывает манжету примерно на сантиметр, ткань на животе и в локтях даёт живые заломы.

Свет ровный и рассеянный, без глянцевого блика на лбу и щеках. Фон нейтральный, [ФОН: тёплый серый].

Отсечка. Не убирай щетину, седину и залысины. Не разглаживай кожу и шею. Не расширяй плечи и не меняй форму челюсти. Не добавляй часы, кольцо, бокал и второго человека. Не превращай кадр в обложку журнала.

Перед выдачей сверь лицо с исходником по трём приметам: линия роста волос, растительность на лице, морщины у глаз. Назови, совпали ли они.

Тот же приём работает и вне свадьбы — портрет для резюме, кадр на сайт компании: промты для мужской фотосессии.

Жених и невеста из двух отдельных снимков

Общего фото может не быть вовсе. Тогда грузят два портрета — и начинается самое ломкое место темы. Собирая пару, модель подтягивает лица друг к другу: нос становится общим, разрез глаз общим, овал общим. На кадре стоят двое похожих родственников. Родня это замечает первой.

Свет — вторая беда, и она свадебная. Белое платье и тёмный костюм требуют разной экспозиции, а модель ровняет кадр под одну: платье уходит в серое, на костюме пропадают лацканы, швы и складки, он читается чёрной заливкой. Просите фактуру отдельно и там, и там.

Третье — рост. Если он выше на голову, это должно остаться в кадре: генератор любит подгонять двоих под одну линию плеч. Промт ниже собирает пару из двух снимков и требует сверять каждое лицо со своим исходником, а не с соседним.

Два загруженных снимка: на первом невеста, на втором жених. Собери один кадр, где стоят эти двое.

Кадр: [КАДР: вертикальный, по пояс, плечо к плечу, оба смотрят в камеру]
Место: [МЕСТО: светлый холл со стеклянной дверью, улица за ней не в фокусе]
Свет: [СВЕТ: мягкий дневной слева, без прямого солнца]
Образы: [ОБРАЗЫ: платье с первого снимка, костюм со второго, оба оставить как есть]

Это два разных человека. Похожи они ровно настолько, насколько похожи на своих снимках: лицо невесты сверяется с первым фото, лицо жениха со вторым, между собой их не сближать.

Что здесь ломается. Собирая пару из двух портретов, модель подтягивает лица друг к другу: форма носа, разрез глаз и овал становятся общими, и выходят двое похожих родственников. Второе — свет: белое платье и тёмный костюм снимались в разных условиях, и модель ровняет экспозицию так, что платье уходит в серое, а костюм превращается в чёрную заливку без лацканов и швов.

Фактура нужна обеим вещам: на платье видны складки и отблеск ткани, на костюме — плечевой шов, лацкан и заломы в локте.

Рост и телосложение берутся с исходников: если он выше на голову, это видно; если ниже, это тоже видно.

Отсечка. Не делай лица похожими. Не выбеливай платье в белое пятно и не заливай костюм чёрным. Не добавляй третьего человека, арку, букет и лепестки, если я о них не просил. Не меняй возраст ни одному из двоих. Не ставь обоих на одну линию плеч.

Последней строкой скажи, с каким снимком сверялось каждое лицо и сохранилась ли разница в росте.

Кадр без лица жениха

Просьба звучит странно ровно до момента, когда понимаешь, зачем так снимают. Пары ещё нет, а платье хочется увидеть в живом кадре, а не на манекене. Или человек в кадр не хочет — и это его право. Или кадр нужен для анонса, где лицо раскрывать рано.

Генератор эту задачу понимает плохо. «Пара» для него значит два лица, и второго он разворачивает к камере, даже если попросили обратного. Второй вариант хуже: лицо остаётся, но замазывается размытием — выходит не приём, а брак печати. Третий совсем плохой: вместо лица пустое место, и смотреть на это неприятно.

Работающий путь — задать способ скрытия как часть композиции. Он стоит спиной, вы смотрите через плечо. Или силуэт против окна. Или кадр обрезан по плечи. Или видны только руки. Затылок, стрижка, воротник и плечевой шов при этом должны быть проработаны: со спины человек обязан читаться живым, иначе кадр выглядит недоделанным.

К загруженному фото: свадебный кадр, где я видна целиком, а второго человека видно без лица.

Как скрыто лицо: [СПОСОБ: он стоит спиной к камере, я смотрю на него через плечо]
Кадр: [КАДР: вертикальный, по колено, камера на уровне глаз]
Место: [МЕСТО: лестница светлого дома, большое окно за спиной]
Его образ: [ОБРАЗ: тёмно-синий костюм, пиджак застёгнут, короткая стрижка]

Зачем так: лицо второго человека показывать нельзя, но кадр должен выглядеть законченным, а не обрезанным по ошибке.

Где ломается. Модель разворачивает второго к камере, потому что пара для неё значит два лица. Либо оставляет лицо и замазывает его размытием — это читается как брак, а не как приём. Либо рисует вместо лица пустое место.

Скрытие должно быть осмысленным: затылок и плечи проработаны, стрижка видна, воротник и плечевой шов на месте, поза естественная.

Моё лицо перенеси с исходника полностью: глаза и их посадка, нос, губы, родинки, возраст, тон кожи.

Отсечка. Не поворачивай его к камере и не показывай лицо даже в профиль. Не размывай лицо фильтром. Не оставляй вместо головы пустоту и не обрезай его по шею. Не добавляй третьего человека и не меняй моё лицо.

Перед выдачей скажи одной строкой, видно ли лицо второго человека хоть частично.

Кадр с родителями мужа

Групповой свадебный кадр — отдельная задача, и трудность в ней не в количестве людей. Своё лицо вы поправите взглядом: видно сразу, вы это или не вы. А свекровь и свёкра модель усредняет спокойнее всего — она их не знает, и родители выходят на одно лицо, похожие друг на друга, а заодно и на вас.

Вторая привычка генератора на групповом кадре — омоложение старших. Седина уходит, морщины разглаживаются, осанка выпрямляется. Люди становятся младше собственного сына.

Третья — построение. Всех ставят одного роста, головы выравнивают по одной линии, руки складывают одинаково. Живой кадр на ступенях устроен иначе: рост разный, и разница видна; кто-то держит руки перед собой, кто-то опустил. Этот снимок потом стоит в рамке у свекрови, и одинаковые позы там заметны сильнее всего.

Загружено несколько снимков: [КТО ГДЕ: первое фото — я, второе — муж, третье — его мама, четвёртое — его отец]. Собери один общий свадебный кадр.

Как стоят: [ПОРЯДОК: родители по краям, мы двое в середине, плечи почти касаются]
Кадр: [КАДР: горизонтальный, по колено, камера на уровне груди]
Место: [МЕСТО: ступени у входа, пасмурный день, рассеянный свет]
Одежда: [ОДЕЖДА: платье и костюм с моих снимков, у родителей нарядное повседневное, без белого]

Каждое лицо сверяется со своим исходником и ни с чьим больше. Это здесь главное: чужих людей модель знает хуже всего и подтягивает их друг к другу — родители выходят на одно лицо, а свекровь заодно похожа на меня.

Возраст родителей оставь как на снимках: седину, морщины, линию роста волос, осанку. Модель по умолчанию омолаживает старших и выпрямляет их, как на параде.

Рост у всех четверых разный, и разница видна. Взгляды в камеру, руки опущены или сложены естественно, позы не под копирку.

Отсечка. Не делай лица похожими между собой. Не убирай седину и морщины. Не одевай родителей в белое и не добавляй пятого человека. Не ставь всех одного роста и не выравнивай головы по одной линии. Не меняй никому возраст.

Последней строкой перечисли, с каким снимком сверялось каждое из четырёх лиц.

Если в кадре ещё и дети, порядок сборки тот же, но добавляется масштаб: рост ребёнка модель подгоняет под композицию. Про это отдельно в статье промт для семейной фотосессии.

Цвет: белое платье — единственный надёжный ориентир

Дальше о снимках, которые уже сняты. Свадебный день идёт в четырёх-пяти разных источниках света: утро у окна, лампы дневного света в зале регистрации, улица в пасмурь, вечер под тёплыми гирляндами. Кожа в каждом месте своего оттенка, платье тоже: то голубоватое, то кремовое, то зеленоватое от отражения травы.

И тут у свадебного кадра есть преимущество, которого нет ни у какого другого. В кадре лежит эталон — белая ткань. По ней и ставят баланс белого: платье обязано стать нейтрально-белым, без голубизны и без желтизны, а всё остальное подтягивается следом.

Просите цветокоррекцию — получите ретушь. Подмена устойчивая: модель разглаживает поры, убирает родинки, стирает круги под глазами и морщинки у губ, а сверху вешает общий персиковый фильтр. На экране кожа выглядит гладко. В напечатанной фотокниге — восковой, и платье в придачу становится кремовым.

Поэтому промпт на обработку начинается с разделения: меняются цвет, яркость и контраст, не меняются лица, кожа и композиция. И задаётся очерёдность: сначала белая ткань, за ней краснота на щеках и шее, последней — фактура там, где ткань выбита в сплошное пятно.

К загруженному снимку: это цветокоррекция, а не перерисовка. Композиция, лица и одежда остаются теми же, меняются только цвет, яркость и контраст.

Что не так с исходником: [ПРОБЛЕМА: платье ушло в синеву, кожа отдаёт краснотой, светлые участки на плече выбиты]
Куда вести картинку: [ЦЕЛЬ: тёплый нейтральный тон, платье белое без синевы, кожа естественная]
Носитель: [НОСИТЕЛЬ: печать в фотокнигу]

Порядок работы. Сначала баланс белого по платью: белая ткань — самый надёжный ориентир в свадебном кадре, она обязана стать нейтрально-белой без голубого и без желтизны. Потом тон кожи: вытяни красноту в щеках и на шее, не уводя лицо в серость. Потом света: на платье и на рубашке верни фактуру там, где она выбита, — ткань должна читаться складками, а не белым пятном. Тени оставь тенями, не поднимай их до плоского серого.

Чего делать не нужно и что модель делает сама. Она охотно ретуширует: разглаживает поры, убирает родинки и круги под глазами, стирает морщинки у губ. Это не цветокоррекция, и на печати такое лицо выглядит восковым. Она же любит добавить общий персиковый фильтр поверх кадра — от него белое платье становится кремовым.

Отсечка. Не ретушируй кожу и не убирай родинки, поры и морщины. Не меняй композицию, не кадрируй заново, не убирай людей и предметы. Не накладывай общий цветной фильтр на весь кадр. Не поднимай насыщенность зелени до кислотной.

Прежде чем выдать, назови три числа: каким стал баланс белого по платью, насколько убрана краснота кожи и вернулась ли фактура в пересветах.

Приёмы общей обработки — кадр, свет, перевод в чёрно-белое — разобраны в статье обработка фото через нейросеть.

Свадебное фото родителей: оживить, не омолодив

Снимок из альбома, где родителям по двадцать с небольшим, — самый трогательный сюжет темы и самый капризный. Оживление даёт короткий ролик: люди чуть поворачивают головы друг к другу и улыбаются. И ровно здесь сходство теряется быстрее всего: этих людей узнают родственники, и любое улучшение внешности ломает смысл целиком.

Четыре вещи, которые ролик убивают. Первая — двигать обоих сразу и сильно: лица начинают плыть, лучше один поворот у одного человека. Вторая — фата и длинная коса: ткань и волосы расползаются раньше всего, их держат неподвижными. Третья — дорисовка того, чего на снимке нет: колец, цветов, деталей одежды. Четвёртая — попытка добавить поцелуй или объятие: это уже другой кадр, а не ваш.

И отдельно про цвет. Пожелтевшая от времени фотография такой и остаётся: просьба «сделай ярче» превращает семейную реликвию в поздравительную картинку.

Промт: Оживить свадебное фото родителей

Оживи это свадебное фото. Снимок [ГОД: 1985], постановочный, люди смотрят в камеру.

Что происходит: [ДЕЙСТВИЕ: жених и невеста поворачивают головы друг к другу и улыбаются]. Движение плавное, без резких поворотов, укладывается в длину ролика целиком — не обрывается на середине жеста.

Лица обоих не менять: возраст, черты, причёски, фата и костюм остаются как на фотографии. Это конкретные люди, их узнают родственники — любое «улучшение» внешности ломает смысл.

Детали, которые должны остаться неподвижными: [ЧТО НЕ ДВИГАТЬ: букет в руках, фон, гости позади]. Руки не перекладывать, букет не поднимать.

Отсечка. На свадебных снимках ошибаются одинаково, и этого делать нельзя:
1. Не двигать обоих одновременно и сильно: когда поворачиваются оба сразу, лица плывут. Сначала один, потом второй, или один едва заметно.
2. Не трогать фату и длинные волосы: они разъезжаются первыми, лучше оставить их неподвижными.
3. Не дорисовывать кольца, цветы и детали одежды, которых нет на снимке.
4. Не менять цвет платья и костюма — пожелтевшая от времени фотография остаётся такой.
5. Не добавлять поцелуй и объятия: это уже другой кадр, и сходство теряется полностью.
6. В камеру не смотреть: взгляд остаётся на партнёре.

Если снимок групповой, оживи только [КОГО: пару в центре], гости остаются статичными.

Открыть карточку: пример результата и разбор

Фон приглашения: центр карточки держим пустым

Здесь задача не фотографическая, а макетная, и промах один и тот же. По слову «свадебное» приезжает витрина: венок замкнут в сплошное кольцо, по углам вензеля под золото, где-то обязательно голуби, а середина забита декором. Имена и дату туда уже не поставить, текст ляжет на лепестки и станет нечитаемым.

Значит, пустой центр просят прямым требованием, а флористику уводят на поля: гуще по двум углам наискосок, тоньше вдоль остальных сторон. И отдельной строкой запрещают рисовать буквы — нарисованные нейросетью надписи придётся закрашивать, текст вы наберёте сами в редакторе.

Промт: Промт для свадебной открытки-приглашения: чистый центр под имена

Сделай фон для свадебного приглашения — карточку, в центр которой я потом впишу имена и дату.

Стиль: [СТИЛЬ: нежная акварель, мягкие затёки краски, видна фактура бумаги]
Флористика: [ЦВЕТЫ: пионы и эвкалипт, венок по краю с разрывами — не сплошное кольцо]
Палитра: [ПАЛИТРА: пыльная роза, приглушённый шалфейный зелёный, тёплый кремовый фон]
Формат: [ФОРМАТ: вертикальный 4:5]

Главное требование к композиции: **центр кадра остаётся почти пустым** — только фон бумаги, без цветов, веток и разводов. Туда пойдёт текст, и любая деталь в центре сделает его нечитаемым. Флористика живёт по краям: плотнее в двух противоположных углах, реже по остальным сторонам.

Акварель настоящая, а не имитация фильтром: края лепестков растекаются в бумагу неровно, есть перепады насыщенности внутри одного мазка, местами краска собралась к границе пятна. Никаких резких контуров и градиентов, как в векторе.

Умеренная плотность: между цветами видна бумага, композиция дышит. Перегруженный венок читается как шаблон из стока.

Что исключить: золотые вензеля, кольца, голубей, ленты, блёстки, глянец.

Букв, цифр и вензелей-монограмм не рисуй — весь текст я наберу сам в редакторе, а нарисованные нейросетью буквы придётся закрашивать.

Отсечка. По слову «свадебное» модель выдаёт готовый сток-шаблон: сплошной венок кольцом, золотые вензеля, кольца и голуби, а центр забит декором — текст туда уже не встанет. Пустой центр здесь важнее красоты рамки: одна ветка посреди карточки означает переделку. Второй промах — акварель имитируется градиентом: ровная заливка с чёткими краями вместо затёков и перепадов насыщенности внутри мазка. Проверить просто — у настоящей акварели край лепестка неровный и краска собирается к границе пятна.

Открыть карточку: пример результата и разбор

Открытки под другие поводы собираются так же, только флористику меняют на сюжет: промт для открытки.

Какое фото грузить

Часть провалов лечится не промтом, а исходником. Генератор достраивает всё, что плохо видно, и достраивает усреднённо.

• Для примерки платья — кадр в полный рост или хотя бы по колено. Если на снимке вы по грудь, всё ниже модель придумает — и придумает стройнее, чем есть.
• Ровный дневной свет, лицо открыто. Жёлтая лампа, тяжёлая тень от солнца, чёлка на пол-лица, тёмные очки — всё это додумывается по-своему.
• Не селфи с вытянутой руки. Близкий ракурс увеличивает нос и меняет пропорции лица, а модель повторяет искажение как вашу черту.
• Для цветокоррекции — оригинал, а не скриншот из переписки. После пережатия в пересветах вытягивать нечего: фактура платья там уже стёрта.
• Для оживления старого снимка — скан или ровный пересъём без бликов. Фотография под углом и с отсветом лампы даёт дёрганое движение.
• Чужие лица — только с согласия людей на них. Гости на заднем плане сюда тоже относятся.

Чего нейросеть в свадебном кадре не умеет

• Не отвечает на вопрос о размере. Примерка по фото показывает силуэт и вырез, но не скажет, сойдётся ли молния и не будет ли давить корсет. Это репетиция образа, а не замер.
• Не повторяет конкретное платье из салона. По снимку с витрины соберётся похожее, но кружево, вышивку, расположение швов и застёжку модель придумает заново. Сравнивать по такому кадру два реальных платья бессмысленно.
• Не заменяет съёмку самого дня. Слёзы матери, дрожащие руки на кольцах, толпа на выходе — это репортаж. Сгенерированный кадр красив, но в нём ничего не произошло.
• Не достаёт того, чего нет на старом снимке. Если лицо на фотографии родителей смазано или засвечено, оживление не проявит черты, а придумает их: выйдет чужой человек в знакомом платье.
• Не годится как ориентир для типографии. Экран светится, бумага отражает, и белое платье на печати почти всегда темнее. Сверяются пробным отпечатком, а не картинкой на телефоне.

FAQ

Почему платье на сгенерированном кадре становится бумажно-белым?

Потому что «белое платье» модель понимает буквально — как предельно белый цвет, без оттенка и без фактуры. Свадебные ткани другие: слоновая кость теплее белой стены, шампань уходит в бежевый, у крепа отблеск приглушённый, у атласа длинный и скользящий. Пишите оттенок и материал отдельными словами, а в конце ставьте отсечку «не выбеливать ткань до бумажного белого». Тогда складки и блики остаются на месте.

Модель дорисовала арку и букет, хотя я просила только платье. Что делать?

Это её привычка: белое длинное платье она достраивает до целой свадьбы — арка, лепестки, гости, размытый банкетный зал. Помогают две строки. Первая говорит, что меняется ровно одна вещь, а фон, свет, поза и причёска остаются с исходника. Вторая перечисляет лишнее поимённо: фата, букет, арка, лепестки, гости, зал. Общее «ничего не добавляй» работает заметно хуже перечня.

Можно ли по такой примерке понять, сядет ли платье из салона?

Нет, и рассчитывать на это не стоит. Генерация показывает силуэт, вырез, длину и общее впечатление — этого хватает, чтобы отсеять фасоны, которые вам не идут, и сократить список перед поездкой. О посадке она не знает ничего: ткань нарисована, а не надета. Сойдётся ли корсет и где будет тянуть, покажет только примерочная.

Чем цветокоррекция свадебного снимка отличается от ретуши?

Цветокоррекция трогает цвет, яркость и контраст: баланс белого по платью, красноту кожи, фактуру в пересветах. Ретушь трогает самого человека — поры, родинки, круги под глазами, морщинки у губ. Модель по умолчанию делает второе, даже когда просят первое. Поэтому в промпте задачи разводят прямым текстом и добавляют отсечку: кожу не разглаживать, родинки и поры не убирать.

Как оживить свадебное фото родителей и не омолодить их?

Запретите менять лица отдельной строкой: возраст, черты, причёски, фата и костюм — всё как на бумажном снимке. Движение берите маленькое — один поворот головы и улыбка, а не оба человека сразу. Фату и длинные пряди держите неподвижными: ткань и волосы расползаются раньше всего. Цвет не трогайте: пожелтевший от времени снимок лучше оставить пожелтевшим, иначе от реликвии остаётся открытка.